Die spanis­che Stadt San Sebastián, am Kantabrischen Meer gele­gen, war 2016 Kul­turhaupt­stadt Europas, und das erste Stück des vor­liegen­den Trip­ty­chons von Naji Hakim – dessen Ehe­frau Halb­spanierin ist – wurde im sel­ben Jahr von der Quin­ce­na Musi­cal de San Sebastián, einem seit 1939 beste­hen­den tra­ditionsreichen und über die Gren­zen Spaniens bekan­nten inter­na­tionalen Musik­fes­ti­val  – zunächst Read more about Trois dans­es basques[…]

Fünf Bear­beitun­gen authen­tis­ch­er Luther-Lieder ergeben eine far­ben­re­iche Choral­suite für Orgel, beste­hend aus Fan­ta­sia (Ein’ feste Burg), Can­ti­lene (Ver­leih’ uns Frieden), Capric­cio (Nun freut euch lieben Chris­ten g’mein), Med­i­ta­tion (Aus tiefer Not) und Toc­ca­ta (Erhalt uns, Herr). „Die Teile der Suite kön­nen selb­stver­ständlich auch als Einzel­sätze im Gottes­di­enst oder Konz­ert aufge­führt wer­den“, erläutert der 1963 geborene Read more about Mar­tin-Luther-Suite für Orgel[…]

Passend zum Luther­jahr 2017 schuf der Kom­pon­ist 2016 ein groß angelegtes Ora­to­ri­um. Ralf Hoy­er wurde 1950 in Berlin geboren und studierte an der dor­ti­gen Hochschule für Mu­sik „Hanns Eisler“. Zudem war er Meis­ter­schüler für Kom­po­si­tion bei Ruth Zech­lin und Georg Katzer. Er ist freis­chaf­fend tätig und erhielt mehrere Preise. Seine Werke wer­den inter­na­tion­al aufge­führt. Das Read more about Inter­ludi­um (2016) für Orgel[…]

Der 1967 geborene Kom­pon­ist stammt aus Ham­burg und absolvierte dort seine musikalis­che Aus­bil­dung in den Fäch­ern Klavier, Trompete und Vio­line. Nach Sta­tio­nen im Lan­desju­gen­dorch­ester Ham­burg machte er zudem erste Erfahrun­gen als Gast­diri­gent. Ab 1983 erhielt Thorsten Schmid-Kapfen­burg dann Unter­richt bei Detlev Glan­ert und fing mit dem Kom­ponieren an. Nach dem Dirigier­studi­um war er in Kiel Read more about h e a e es. Het­aera Esmer­al­da[…]

Der zweite Satz aus Charles-Marie Widors wohl meist­ge­spiel­ter Orgelsin­fonie besticht durch seine so wun­der­voll elegisch dahin­fließende, leicht melan­cholis­che Melodie. Deshalb ist es eine vorzügliche Idee von Heinz-Peter Kort­mann, dieser Kom­po­si­tion mit ein­er Bear­beitung eine weit­ere inter­es­sante Auf­führungsvari­ante zu erschließen. Das tat übri­gens bere­its Widor selb­st, als er 1904, genau 25 Jahre nach dem Entste­hen dieser Read more about Alle­gro cantabile aus der Orgel-Sin­fonie Nr. 5 f‑Moll op. 42 Nr. 1[…]

Die tschechis­che Sprache mag hierzu­lande manchem als „Böh­mis­ches Dorf“ erscheinen, weist sie doch im Ver­gle­ich zum Deutschen nicht allein eine erhe­bliche Anhäu­fung von Kon­so­nan­ten auf, nein, es gibt sog­ar reg­uläre Wörter, die phonetisch ohne einen einzi­gen Vokal auskom­men. Eine Tat­sache also, die in Verbindung mit Gesang auf den ersten Blick prob­lema­tisch erscheinen mag. Und doch Read more about Bib­lis­che Lieder für Singstimme und Klavier op. 99 für Singstimme und Orgel[…]

Die groß­for­matig angelegte Aus­gabe enthält haupt­säch­lich Orgel­bear­beitun­gen zu Béla Bartóks frühem Klavierzyk­lus Gyer­mekeknek (Für Kinder) von 1908/09, in welchem der Kom­pon­ist vielfach Melo­di­en ungarisch­er Volk­slieder ver­ar­beit­ete – wobei zum dama­li­gen hab­s­bur­gis­chen Ungarn u. a. auch Teile von Rumänien, Kroa­t­ien oder der Slowakei gehörten. Demge­genüber stam­men einige wenige Stücke aus dem bekan­nten päd­a­gogisch an­gelegten Klavierzyk­lus Mikrokos­mos, Read more about Klavier­stücke aus Gyer­mekeknek und Mikrokos­mos[…]

Der Begriff „Choral­par­ti­ta“ meint in diesem Fall nicht die übliche Vari­a­tio­nen­folge barock­en Zuschnitts, son­dern eine lose (suit­en­hafte) Rei­hung von fünf indi­vidu­ellen Satz­for­men: Präludi­um, Aria, Toc­ca­ta, Pas­sacaglia, Choral. Der Kom­pon­ist emp­fiehlt zwar, „sie als geschlossenes Stück aufzuführen“, falls indes im Gottes­di­enst, könne man „einen der Sätze als Nach­spiel oder an ander­er Stelle ver­wen­den“ (Vor­wort). Ein näher­er Read more about Die Nacht ist vorge­drun­gen[…]

„Ken­nen Sie die Widor-Toc­­ca­­ta…?“ – Diese Frage wurde mir in meinem pro­fes­sionellen Organ­is­ten­da­sein schon unzäh­lige Male gestellt, und jed­er orge­laffine Musik­lieb­haber wird sie in der Regel ohne Zögern mit einem klaren „Ja“ beant­worten kön­nen, auf die genauere Nach­frage: „Welche von bei­den …?“, dann jedoch eher doch ins Grü­beln ger­at­en. Kaum ein Kom­pon­ist, dessen Name zu Read more about Sym­phonie <span class=„caps“>IV</span> op. 13,4[…]

Der Name von Franz Xaver Schniz­er ist unweiger­lich mit den bei­den berühmten Chororgeln der Abteikirche der Benedik­tin­er zu Otto­beuren ver­bun­den, die 1766 eingewei­ht wor­den waren und wohl zu den bedeu­tend­sten und vielseitigs­ten Instru­menten ihrer Ära über­haupt zählen. Die Abtei hat­te sich im Zuge des gewalti­gen barock­en Neubaus ihrer Klosterkirche (auf­grund ihrer imposan­ten Maße auch „Schwäbis­ch­er Read more about Con­cer­to für Cem­ba­lo / Orgel und Stre­ich­er[…]