Complete Organ Music

Es kommt sicher nicht alle Tage vor, dass ein Geistlicher anlässlich seines Priesterjubiläums seiner Pfarrkirche eine komplette Orgel „dediziert“. Eben dies tat im Jahr 2000 Don Nillo Carniel in der Ortschaft Santa Lucia, die zu der in der Region Friaul-Julisch Venetien gelegenen Gemeinde Budoia gehört. Geschaffen wurde durch dieses Engagement ein klangschönes Instrument des in der Nähe von Trient ansässigen Orgelbauers Andrea Zeni. Mit ganzen 17 Stimmen (II/P) bietet es die Essenz des klassisch-französischen Registerfundus und setzt in der Orgellandschaft Nordost-Italiens gewiss einen markanten Akzent. Bezeichnenderweise sind die Klaviaturen von C bis a3 in den Manualen und bis f1 ausgebaut, was die Möglichkeiten für Literaturspiel und Improvisation deutlich erweitert.
Der bei Jacques Boyvin und Nicolas Lebègue ausgebildete und sowohl in Rouen als auch in Paris an prominenten Stellen wirkende François d’Agincour (1684–1758) gehört zweifellos zu den bedeutenden Vertretern der Orgelkunst im frühen 18. Jahrhundert in Frankreich. Von ihm sind jedoch nur wenige Werke überliefert, darunter die in einem undatierten Manuskript von A. G. Pingré und hier eingespielten 46 Orgelsätze. Es handelt sich um Suiten zum 1., 2., 4., 5. und 6. Kirchenton sowie einigen Couplets in C-Dur in den üblichen französischen Registrierungen; unklar ist, weshalb die Kirchentöne 3, 7 und 8 nicht erscheinen.
Chikako Nishikawa wurde in Kyoto geboren und vervollständigte ihr Studium (Cembalo und Orgel) in Zürich, Novara und Rom. Im (englischen) Booklettext räumt sie ein, dass nicht alle der großangelegten Registrierungen auf dieser kleinen Orgel exakt realisierbar seien. Dennoch gelingt ihr in der Begrenzung der Mittel eine schlüssige und geschmackvoll verzierte Interpretation von d’Agincours Musik – und ein überaus reizvolles Porträt der kraftvoll, dennoch differenziert intonierten Orgel dazu.
Bei aller Sorgfalt in Artikulation und Ornamentik hätten einige Sätze etwas mehr Schwung vertragen und wirken bisweilen akademisch. Die atmo­sphärische und tonale Anbindung an einen liturgischen Kontext lässt sich bei derlei eher dokumentarisch ausgerichteten Einspielungen freilich nur schwer realisieren. Insgesamt ergänzt diese Aufnahme jedoch das derzeit auf Tonträgern greifbare Repertoire altfranzösischer Orgelmusik sinnvoll – und dies in einer Region, in der man solches nicht vermuten würde. Positiv zu vermerken ist auch, dass die Orgel­be­geis­terung des Don Nillo Carniel in Budoia nicht in Gigantomanie mündete, sondern in einem kleinen, aber feinen Denkmal, das wohl noch lange erfreuen wird.

Markus Zimmermann